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Preocupante deshielo del ártico

Preocupante es ver como ha aumentado de manera tan exagerada el deshielo en el ártico en estos últimos treinta años. Como se puede ver en esta imagen, y según explican desde  el NSIDC (National Snow and Ice Data Center), se ha reducido 3,41 millones de metros cuadrados.

A este ritmo, posiblemente antes del 2050, ya no quede hielo en el ártico...
¿Qué futuro nos depara esto? es desconocido y es que no se creía que sería tan veloz este deshielo. El directo de NSIDC confiesa que "Si bien hemos sabido durante mucho tiempo que el planeta se calienta, que los cambios se verían por primera vez y más pronunciados en el Ártico, muy pocos de nosotros estábamos preparados para la rapidez con la que los cambios se han producido en realidad"
que tristezade futuro...
Pensemos en los cambios tanto de nivel de mar, perdida de muchos kilómetros de terreno en los países costeros,  destrucción de ciertos animales y demás seres vivos...


Fuente: abc ciencia

Una auroa boreal bajo el hielo

A seis metros bajo una capa de hielo en el mar Báltico, George karbus (http://www.emerald-vision.com/), nos trae estas magníficas fotos de una aurora boreal. Realmente debe de ser una sensación magnífica ver algo así.
Aquí os dejo las fotos:
Y ya fuera del agua:


Experimentos a guatemaltecos por el gobierno Norteamericano



Historia sobrecogedora e inquietante, horrible realmente que todo eso se haya realizado...
http://www.clarin.com/mundo/estados_unidos/EEUU-admite-crueles-experimentos-guatemaltecos_0_346165554.html
http://www.informador.com.mx/internacional/2010/238053/6/expresa-obama-profundo-pesar-por-experimentos-en-guatemaltecos.htm
os dej una parte de una entrevista muy interesante:
Se dice que también podrían haber sido víctimas, niños huérfanos.

Podría haber sido. Cabe la posibilidad. Hubo mucha gente que se habría prestado y todavía existen.

¿Cómo puede estar seguro de lo que afirma?

Los experimentos se hicieron y todavía lo hacen, aunque no le puedo decir con certeza qué empresas.

Se dice que los experimentos se realizaron de 1946 a 1948. ¿Sabían las autoridades del gobierno revolucionario lo que estaba ocurriendo?

En ese entonces no lo supo nadie, además de los que trabajaban con jefes de unidad.

¿A qué unidades se refiere?

Por ejemplo, en Guatemala había una Unidad de Enfermedades Venéreas, que estaba a cargo del doctor Juan Funes. Era un médico muy estudioso y que trabajaba mucho. Hacía estudios. De ahí, el doctor Cutler debió sacar información de las enfermedades venéreas. Había una lista de las personas con sífilis, gonorrea y otras. Recuerdo que trabajé en un dispensario de Salud Pública, donde había un área especial en donde se inyectaba a las personas enfermas, no penicilina porque aún no había -más que en experimentación- sino que se utilizaban los medicamentos arsenicales y orales.

Se refiere a que sí hubo complicidad guatemalteca en los experimentos, pero se trataba de empleados del sector salud, y con el apoyo de la Oficina Sanitaria Panamericana.

Sólo a baja escala. El doctor (Juan José) Arévalo, un humanista, -como lo describe Oscar Clemente Marroquín- era imposible que fuera a permitir semejante cosa. Imposible. Como dicen en La Hora, tenemos algunas cosas con qué criticar al doctor Arévalo, pero en eso y en la honradez, no.

¿Qué hay de la complicidad y encubrimiento de la Oficina Sanitaria Panamericana?

La complicidad se debió a que la Oficina Sanitaria Panamericana los obligó a realizar los experimentos. ¿Cómo se le iba a ocurrir al jefe de la Unidad de Enfermedades Venéreas, al doctor Funes, hacer una investigación inyectando sífilis a los guatemaltecos? Eso no lo podía hacer él. No lo podían hacer porque no tenía capacidad moral.

¿Cómo podría el doctor Cutler concretar un proyecto experimental pasando desapercibido ante las altas autoridades del gobierno de turno?

Porque la Oficina Sanitaria Panamericana lo apoyó. Y todavía ahora se hacen experimentos con seres humanos en países del tercer mundo. Un ejemplo es la talidomida, que dio niños mocomiélicos, que nacieron sin brazos o piernas. O experimentos realizados en África y América, en donde la gente se presta por dinero. Lo hacen las empresas farmacéuticas. Les pagan y lo hacen mientras les pagan, aunque les dicen que no habrá daños. El problema es que no hay leyes especiales para evitar esta práctica. Ahora, en los países donde ya hay leyes especiales se puede evitar. En Guatemala es peligroso.

¿Cree que en Guatemala hay registros documentales de los experimentos?

Todo está en los archivos de Estados Unidos. Ya están saliendo a luz los datos. Lo único que no pueden sacar son los nombres, porque normalmente en este tipo de investigaciones no se consignan. Seguramente están nombrados como "paciente número 1", "paciente número 2", etcétera.

Usted escribió el libro "El Cólera, la rabia y otros flagelos (vida de médico)" con importante información sobre la inoculación. ¿En qué contexto desarrolló su investigación?

Para escribir ese texto leí e investigué un poco más de lo que ya sabía sobre el tema. Cuando estuve en Suecia conocí a un médico polaco-judío que estuvo en campos de concentración. Él sirvió de conejillo de Indias para médicos nazis, pero consiguió y guardó un expediente con información sobre las investigaciones que hicieron en él. En Suecia, entre 1954 y 1955, se empezaba a hacer cirugía cardiaca con hibernación, es decir, enfriando a los pacientes para que la sangre exigiera menos oxígeno, de tal manera que se podía parar por un tiempo y hacer la cirugía. Las personas morían cuando las calentaban de nuevo, con irrigación ventricular, pero este señor les enseñó que a él le habían puesto en hibernación, pero en su calentamiento no había problemas porque lo emborrachaban. Lo empezaron a hacer en Suecia, con inyección intravenosa. El juicio de Nuremberg fue eso. Sabemos que Schilling creó la formula para conocer los glóbulos blancos, pero fue de los que enjuiciaron y mataron en Nuremberg, porque se prestó para matar judíos.

Hay un sentimiento de indignación en Guatemala. ¿Cómo cerrar este capítulo?

No se puede resarcir a los familiares de las víctimas, pero si el gobierno carece de fondos puede pedir resarcimiento para el Estado. Pero hay algo más importante, hay que crear una legislación específica y mejorar los mecanismos para evitar que se continúen realizando experimentos con humanos. Un punto de partida serían las Leyes de Finlandia, que mandan como realizar investigaciones en humanos.

¿Hay razones para pensar que las farmacéuticas van a detener esta práctica?

No, mientras que la gente se presta. Hasta que haya una buena distribución del ingreso y no haya miserables, se podrá evitar.
(mas en http://www.lahora.com.gt/notas.php?key=74727&fch=2010-10-13 )

Francesca Woodman




Me ha maravillado
Francesa Woodman: como vivimos en la época de la vagueza y yo estoy de exámenes, os dejo la info de la wikipedia, y un video Fernando Castro Florez, el cual también ha sido profesor mio.
Francesca Woodman nació el 3 de Abril de 1958 en Denver (Colorado). Nacida en el seno de una familia de artistas,(Sus padres George Woodman y Betty Woodman artistas plásticos que ahora gestionan un archivo de más de 800 imágenes, 120 de las cuales han sido expuestas o publicadas), obtuvo de ellos sus primeras influencias hacia el arte, de tal forma que, desde pequeña, lo conceptualizó no sólo como un modo de vivir, sino más bien como un modo de pensar.

La infancia de Francesca transcurrió entre Boulder, un pueblo de Colorado, y Antella, una aldea de la campiña toscana frecuentada por artistas y exponentes de la alta sociedad de Florencia. Su interés por la fotografía surgió a una edad muy temprana, con solo 13 años, empezó con sus primeros trabajos, ya adoptando un estilo característico, casi siempre fotografiando en blanco y negro, con formato cuadrado, y dando prioridad a la iluminación para, a través de ella, conseguir centrar la atención sobre un sujeto principal (y normalmente único) en la escena.

Entre los años 1975 y 1979 fue estudiante de la Rhode Island School of Design en Providence, y fue aceptada en el Programa de Honores que le permitía vivir durante un año en las instalaciones de la escuela en Palazzo Cenci en Roma. Allí se identificó con el surrealismo y el futurismo, que desde entonces ganaron presencia en sus fotografías, así como la decadencia, representada en las paredes desnudas y los objetos antiguos que también comenzaron a poblar sus trabajos.

Se trasladó a Nueva York en 1979, donde quiso hacer carrera fotográfica. Envió portafolios a algunos fotógrafos de moda, pero sus esfuerzos no se vieron recompensados. Debido a su fracaso y a una rotura sentimental, Woodman entra en una depresión. El 19 de Enero de 1981 Francesca Woodman se suicidó saltando por una ventana del Lower East Side de Manhattan. Antes de suicidarse, en una carta a un amigo de la escuela, Sloan Rankin, escribía las siguientes palabras. “Mi vida en este punto es como un sedimento muy viejo en una taza de café y preferiría morir joven dejando varias realizaciones… en vez de ir borrando atropelladamente todas estas cosas delicadas…”.
[editar] Obra

Su obra consiste, mayoritariamente, en retratos de mujeres en blanco y negro, siendo ella misma la modelo en muchas ocasiones. El cuerpo es uno de los temas centrales de su fotografía; las figuras humanas aparecen borrosas, perdidas en la sombra, parecen formar parte de las salas invadidas por el deterioro.

Para Francesca Woodman el medio preferido para sus imágenes era el libro: sus fotos pasaban desapercibidas en galerías, sobre todo si tenían que competir con las imágenes de moda, aumentadas a tamaños descomunales. Diseñó libros para recoger sus fotografías, pero sólo se publicó uno de ellos: Algunas geometrías interiores desordenadas, en 1981. Ese mismo año se suicidó.


Etapa Europea

Durante su estancia en Roma, las fotografías en las que el fondo muestra paredes deterioradas, enfatizando la calidad geométrica del origen arquitectónico clásico, cuyo estado es ruinoso. Estos escenarios recuerdan ambientes en los que le gustaba ubicar su trabajo en Rhode Island, donde buscaba viejas mansiones victorianas o fábricas abandonadas que le pudieran ofrecer el contexto apropiado para lo que quería expresar. En este periodo, sus fotografías muestran su influencia de los pintores clásicos italianos. Por ejemplo en su serie Calendario Pez -6 días, compone un aspecto general de naturalezas muertas junto con desnudos parciales.

tiempo y recuerdo


El tiempo pasa rápido, pero a pesar de todo, los recuerdos siguen ahí, fijos en los días, y fluyen junto al río de la vida y morirán conmigo en la tumba de mi mar.
(Prometo que esto intenta tener una lógica, espero que alguien la capte jaja)

Brassï, un maestro!





Lo mejor que me ha enseñado Rosalind Krauss

Fantasmogoria




Os presento uno de los antecedentes de el cine, las fantasmagorias os dejo un texto sobre lo que son, y si habéis visto la película del ilusionista, os sonarán mucho :P
"un tipo peculiar de proyecciones que se puso de moda a finales del XVIII y fue ganando adeptos a lo largo del XIX. Como su nombre indica, venían a ser la simulación de un espectro, como si un alma en pena apareciese frente al patio de butacas por efecto de un juego de luz.

Se cree que uno de los primeros en ofrecer este espectáculos fue Johann Schröpfer, de Leipzig, que ganó fama con este procedimiento en torno a 1760.

La Corte de Versalles quedó fascinada con las fantasmagorías de otro proyeccionista, François Seraphin, cuyo número más popular llevaba por título Ombres Chinoises (Sombras chinescas). Posteriormente, Edme-Gilles Guyot y Paul Philidor desarrollaron aún más este sistema, combinándolo con humo, contraluces y fascinantes trucajes"